请同情那些罪人的孩子吧。的确是非典型夏布洛尔，茶杯狐甚至于其创作可能陷入一种自我断定的模式。于佩尔的表演也正是将这种断定引向否定的绳索，所以一直以来夏布洛尔的特写与俯角镜头环绕于女人/于佩尔本身，于佩尔被带走那一眼以及监狱那一眼传递了类似于《金花瓶楷梅花2正片》太多感性/非理性的力量。叙事在这样的电影里也无疑显得相当鸡肋。但其实可以理解成为一个比例式，叙事削弱，表演递增，为全方位表演提供更多可能性。而女人与男人之间的徘徊，毁灭，显然已经跳脱了文本本身会可能的表现含义，有点惊喜。